شعرية الماء لدى شعراء جازان - دراسة تحليلية فنية

شعرية الماء لدى شعراء جازان - دراسة تحليلية فنية بقلم يحيى رفاعي ... تحت عنوان «شِعريِّةُ الماء لدى شعراء جازان» يقدم الكاتب يحيى رفاعي (دراسة تحليليَّة ‏فنِّيَّة) ترَومُ الكشفَ عن شِعريَّة الماء بِتَمثُّلاتِه الموضوعيَّة والفنِّيَّة لدى شعراء وشاعرات ‏‏(جازان)، هذه البيئة الشِّعريَّة الواقعة في الجنوب الغربي من المملكة العربية السعودية، ‏في فترةٍ زمنيَّةٍ تمتدُّ لأكثر من ثمانية عقود، تُمثِّلُ الدَّولةَ السُّعوديةَ الثَّالثةَ الَّتي أعلن الملك ‏‏"عبد العزيز آل سعود" توحيدها مُنتصف القرن الرَّابع عشر الهجري.‏‎‎وتشمل الدِّراسة شعراء جازان مِمَّن عاصروا مُلوك هذه الدَّولة وصولاً إلى عهد الحَزْم والعَزْم ‏عهد الملك "سلمان بن عبد العزيز" الذي يُمثِّل العِقد الَّرابع من القرن الخامس عشر ‏الهجري، فقد شكَّل الماء بتشكيلاته المتُعدِّدة في دواوين شعراء جازان حضورا لافِتا؛ يظهر ‏ذلك في تفاعل الشُّعراء مع الماء، وتشَظّي مُفرادته في قصائِدهم. وتكمُن أهمِّيِّة الدِّراسة في ‏كونِها تَتَتبَّعُ وتستقصِي الماء وتشكيلاته عبرَ ثلاثة أجيالٍ من شعراء جازان الذين مثَّل ‏الماء عندهم مِحورَ ارتكازٍ استوعب معظم أشكال البناء الفني لقصائدهم سواء الوزن ‏العمودي الذي كان شائعاً عند الرُّواد الأوائل من الكلاسِيكيِّين، أو شِعر التَّفعيلة عند الجيل ‏الثَّاني من المُجدِّدين، وانتهاءً بأصحاب قصيدة النَّثر من الجيل الثَّالث الذين تحرَّرُوا من ‏الوزن والقافية. وتناولَتْ هذه الدِّراسة أكثرَ مِن (مائتَيْ) نموذجٍ شعريٍّ مائي مُنتخَبٍ مِن ‏أكثر من (سبعين) ديواناً لأكثر من (خمسين) شاعراً وشاعرة.‏‎‎ومِن خلال هذه النماذج حاول الكاتب في الباب الأوَّل قراءَة هذه النُّصوص قراءةً تأويليَّة؛ ‏بُغية القبض على دَلالات تشكيلات الماء المُختلفة حقيقيَّةً كانت أو مجازيَّة، لينتقل في ‏الباب الثَّاني إلى مُعالجة شِعريَّة الماء وتشكيلاته فنِّيًّا في ضوءِ المُعجم الشِّعري، والصُّورة، ‏والرَّمز، والتَّناصّ.‏‎‎ويُضاف إلى أهمِّيَّة هذه الدِّراسة أنَّها ألقت الضَّوءَ على بعض تجارِب شاعِرات جازان من ‏خلال تفاعُلهنَّ مع الماء وتشكيلاته.‏‎‎وتوصلت الدراسة إلى نتائج تُؤكِّد شِعريَّةَ وحضُور الماء وتشكيلاته عند شعراء جازان وما ‏يرتبطُ بِذلك من تشكيلٍ فنِّي، ومن هذه النتائج: حضور تشكيل البحر في سجل شعراء ‏وشاعرات جازان بشكل أكبر من بقية التشكيلات المائية، واشتراك معظم التشكيلات في ‏الدلالات التي قصدها الشعراء، مع غلبة المعاني المجازية على الحقيقية، بالإضافة إلى أثر ‏شعراء جازان في معجمهم، وخصوصية كل شاعر فيه، فضلاً عن تمايز هؤلاء الشعراء من ‏حيث شعرية الماء؛ إذْ يبدو الجيل الثاني والثالث أكثر شعرية؛ بالنظر إلى عمق الصورة ‏واستخدام الرمز.‏